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索尼影業（Sony）的旗下大片《銀翼殺手2049》（Blade Runner 2049）在6號北美上映首週末票房突破3千萬美金，距離近年科幻片《地心引力》（Gravity）首週末5千5百萬、《絕地救援》（The Martian）5千4百萬的成績尚有一段距離，而在首週末的熱潮過後，13號將上映、被視為今秋票房黑馬的《忌日快樂》（Happy Death Day）可是虎視眈眈，讓《銀翼殺手2049》這部長達163分鐘的限制級電影票房後勢堪憂，以目前的數字看來，本片的開片表現較接近原作導演雷利史考特（Ridley Scott）今年的鐵粉之作《異形：聖約》（Alien: Covenant），這部同樣為鐵粉取向的電影當時跌幅極大，在7千4百萬的北美票房收益中，首週末就以3千6百萬占了一半，而它第二週的跌幅則高達70%。

《異形：聖約》劇照（圖片取自Collider）

儘管《銀翼殺手》（Blade Runner）這部經典上映是在1982年的事，但此次的陣容組合顯然瞄準年輕世代，除了找來雷利史考特擔任監製，本片導演丹尼維勒納夫（Denis Villeneuve）更挾帶前作《異星入境》（Arrival）的好評優勢，且有《樂來越愛你》（La La Land）男星雷恩葛斯林（Ryan Gosling）助陣，而首波影評更是一片叫好，開出IMDb 8.6、爛番茄指數88%的優異成績。

本片的北美發行這次由華納影業（Warner Bros.）操盤，索尼則負責海外地區，回顧華納在今年已有《神力女超人》（Wonder Woman）、《敦克爾克大行動》（Dunkirk）、《牠》（It）等票房金雞母，而現在手上則握有預算達1.5億、距離前作長達35年的《銀翼殺手2049》，本來就是一項頗具風險的挑戰，不過有一部片在近期經常被拿來與本片比較，那就是在前年上映、同樣由華納掌舵的《瘋狂麥斯：憤怒道》（Mad Max: Fury Road），此片是大導喬治米勒（George Miller）1979年震撼影壇之作《衝鋒飛車隊》（Mad Max）系列的第4集，預算同樣落在1.5億美金，在首週票房開出4千5百萬的北美成績，最後以1.5億美金坐收，這樣的成績在當時跟預算相比不甚理想，但是在奪得六座奧斯卡獎項與最佳影片（Best Picture）等重點項目提名後，對後端的營收大有幫助，因此，即使《銀翼殺手2049》在眾多華納鉅片中未能達到預期票房，但後續衝奧的效應仍大有可為。

《瘋狂麥斯：憤怒道》劇照（圖片取自Collider）

回顧喬治米勒在30多年前以《衝鋒飛車隊》勾勒無政府的反烏托邦世界，衝擊無數後期作品，而在外界的質疑聲中，他於2015年推出的《瘋狂麥斯：憤怒道》於承襲與新創層面，都推向了更讓人驚艷的境界，而這回丹尼維勒納夫首度接手《銀翼殺手2049》面臨的壓力之大也不在話下，畢竟雷利史考特在當時成功建構了2019年的洛杉磯未來感，其中對人性與科技的探討更深深影響後來的《駭客任務》（The Matrix）電影系列直至《人造意識》（Ex Machina），簡言之，若《衝鋒飛車隊》為後期電影開啟了世界末日的奇想，《銀翼殺手》則是科幻電影的領頭羊。

《人造意識》劇照（圖片取自Flavorwire）

說到這兩部同樣時隔30餘年全新續集的相似點，影迷們大可如數家珍，包括這兩部限制級作品都有反烏托邦的概念、原作在一開始都並未成為北美票房寵兒，可能在後續的出租與電視市場表現持續熱燒。以目前態勢看來，《銀翼殺手2049》絕對能順利取得小金人入場券，在數項技術獎的獲獎機率極高，這也可能是槓龜無數次的攝影師羅傑狄金斯（Roger Deakins）繼《險路勿近》（No Country for Old Men）等13次提名後，氣場最強的一回，隨著丹尼維勒納夫極為嚴謹的拍片步伐，我們可以看見狄金斯十分享受這部電影充沛的時間軸，讓氛圍緩緩融入鏡頭之中，在極為進步也極為糜爛的2049背景下，狄金斯創造出迷人的末日感。

至於配樂大師漢斯季默（Hans Zimmer）與打造《牠》（IT）的班傑明沃爾施（Benjamin Wallfisch）本次合作也維持預期的高水準，成功承接了前作由范吉利斯（Vangelis）主導的配樂概念，且深且陰鬱，然而私心更期待《異星入境》配樂師約翰約翰森（Jóhann Jóhannsson）創意突出的神來之筆，只可惜他在這次因風格不合中途退出；而更讓人好奇的是，在最佳影片、最佳導演的提名機會上，本片能不能也承接《瘋狂麥斯：憤怒道》的強勢入圍好運？

另外，特別值得一提的是男星雷恩葛斯林（Ryan Gosling）對角色「K」的細膩詮釋，是本片華麗奇想中的最大亮點，在《藍色情人節》（Blue Valentine）或者《落日車神》（Drive）中，影迷大可享受他眼神底下暗藏心事的獨特魅力，然而在《銀翼殺手2049》這部電影浩大且複雜的軀幹下，他一人撐起了全片的「靈魂」（儘管他終究是個複製人），唯有觀眾被他遊走於人造人/真人、善/惡、真實/虛擬的心境說服了，這個故事才顯得動人，也能理解孤寂的結局之外，其實尚存一點滿足與釋懷。